"Я тоже хочу": обзор Венецианского фестиваля 2012. "The Hollywood Reporter"

Рассказанная обезоруживающе серьезно и производящая обманчивое впечатление амбициозного проекта, эта лента, представляющая собой смесь черной комедии, криминального жанра, и метафизики, стала настоящим событием Венецианского фестиваля 2012 года, вызвавшем самые противоречивые мнения.



Этот последний провокационный фильм русского бунтаря-одиночки Алексея Балабанова, премьера которого состоялась в Венеции, населяет группа непрофессиональных актеров, возглавляемая Александром Мосиным.




Бескомпромиссный и обжигающий, как глоток "Столичной", фильм "Я тоже хочу" демонстрирует нам бунтаря-одиночки Алексея Балабанова на головокружительном пике его формы. 53-летний режиссер, известный у себя на родине основном по народным хитам "Брат" (1997) и "Брат-2" (2000), - это режиссер, и в лучшие времена раскалывал аудиторию на два противоположных лагеря. Не стал исключением и новый фильм, эта лента, представляющая собой нахально соединенные воедино черную комедию, криминальный жанр, и научную фантастику, обречена на то, чтобы раздражать и озадачивать зрителя, равно как и восхищать его.




Актерский состав картины – это непрофессиональные актеры, играющие, как кажется, самих себя, в России успех картины, выходящей на экраны в ноябре, будет обусловливаться именем Балабанова, ну и плюс к этому – неизбывным присутствием Санкт-петербургского арт-рокера Леонида Федорова в саундтреке. И хотя бесцеремонные сценарные заимствования влияющего до сих пор на умы "Сталкера" (1979) Андрея Тарковского могут способствовать продажам за рубежом, фильму, скорее всего, уготована такая же судьба, что и Балабановскому "Грузу-200" (2007), который, несмотря на ряд восторженных отзывов, сумел как-то ускользнуть из сферы фестивального круговращения. И это будет вопиющим безобразием, потому как артхаусная аудитория по всему миру должна бы по идее смаковать то, что становится новым золотым веком для русского кинематографа. На протяжении последних пяти лет несколько режиссеров под пятьдесят и старше выпустили в свет потрясающие работы, отмеченные печатью зрелого, порой провидческого, совершенства - Балабанов, Андрей Звягинцев ("Елена"), Александр Миндадзе ("В субботу"), и Светлана Проскурина ("Перемирие"), а футуристический эпос Александра Зельдовича "Мишень" стал предметом культового обожания поклонников.




Как "Мишень", так и "Я тоже хочу" заимствуют центральную посылку "Сталкера" - группа людей отправляется в удаленное, опасное место, где они находят ответы своим чаяниям, молитвам и мечтам. Но в то время как бесчисленные режиссеры, на протяжении многих лет и по всему миру, благоговейно имитировали Тарковского, Балабанов, принявшись за "Сталкера", создал нечто по интонациям гораздо более близкое к "Пикнику на обочине", роману братьев Стругацких, на основе которого и был снят фильм. И эта неформальная дань памяти великому поэту русского кинематографа вышла бойкой, жесткой, грубовато-балаганной, и дико смешной. Сколько же режиссеров по всему миру, равных ему по званию, тужатся изо всех сил, пытаясь выдать шедевр, а Балабанов просто взял да и сварганил шедевр с ходу, при минимальных возможностях, совершенно, казалось бы, беззаботно и без всяких усилий.




Мир Балабанова – это не мир мистики или архетипов, скорее это мир головорезов и маргиналов, которые выглядят так, будто забрели сюда со съемочной площадки Гая Ритчи, Аки Каурисмяки, и Джима Джармуша. Саня, известный также как Бандит (Александр Мосин), которого мы впервые видим в момент, когда он отправляет в мир иной четырех своих врагов из преступного мира в ходе перестрелки на каких-то задворках, случайно сталкивается с субтильным и сильно пьющим музыкантом Олегом (Олег Гаркуша) в бане. То, что следует дальше, сильно смахивает на обычные байки, которые мужики любят травить в таких банях – повинуясь внезапному порыву, парочка отправляется на поиски некой находящейся в сельской глуши "колокольни счастья", которая, как предполагается, дает возможность сгонять в рай.




Прихватив по дороге навязавшегося им медведеподобного приятеля Сани Юру (Юрий Матвеев), также как и Юриного престарелого отца (Виктор Горбунов), герои пускаются в дорогу, под аккомпанемент ревущего русского рока, извергаемого CD проигрывателем их джипа. Как и в случае предыдущего фильма Балабанова "Кочегар" (2011), хрипло-орущее разворачивание музыки по саундтреку заставит многих начать пробираться к выходу, других же выискивать потом источники – нет ни малейшей возможности усомниться в том, насколько сильную любовь питает Балабанов к "отщепенцу", русскому певцу и автору песен Федорову, и к его группе "АукцЫон".




Пятая путешественница присоединяется к веселой компании на шоссе: Алиса (Алиса Шитикова) - выпускница университета, которая, выяснив, что "философией не заработаешь", обращается к древнейшей в мире профессии. То, что Шитикова изрядную часть второй половины фильма бегает нагишом по заснеженным просторам, не всем придется по вкусу, особенно в фрагменте, где один из героев хвастает тем, что он воинствующий гомофоб, а другой в диалогах обнаруживает расистскую жилку. Балабанов, чье циничное видение планеты Земля как планеты обреченной, исследует и показывает современную Россию во всей ее меланхолической мрачности, так что не находишь ничего удивительного в том, что Саня со товарищи так страстно хочет вырваться отсюда.




"Я тоже хочу", последовательно развиваясь сообразно простой, прямолинейной схеме "фильма – путешествия по дороге", достигает своей кульминации когда герои добираются до колокольни, о которой было столько разговоров – это сильно накренившаяся, мечтательно живописная настоящая колокольня, вехой торчащая посредине замерзшего озера. Забавный и неожиданный финал щедро уснащен изящными спец-эффектами, в нем фигурирует разрушающаяся, уставленная свечами церковь словно прямо из "Ностальгии" Тарковского, и имеет место эпизодическое явление из неожиданного источника. Как выясняется, нет тут никакой великой загадки, "ответ" был открыт зрителям уже в первых кадрах устами сына Балабанова, Петра, во время первого его явления, за которым последуют еще несколько, в виде подростка-лодыря с пророческими задатками Нострадамуса: "Я знаю все", пожимает он плечами. Его папа, может, и не претендует на подобное всеведение, но, как показывают его лучшие фильмы, он обладает определенным представлением о мире и месте человека в нем, и умеет использовать кинематограф для того, чтобы выразить свое видение в манере, которая доступно оригинальна и совершенно индивидуальна.




"The Hollywood Reporter"

Neil Young

Me Too (Ya tozhe hochu): Venice Review

The Bottom Line. Disarmingly deadpan and deceptively ambitious blend of black comedy, crime and metaphysics is a dazzling, deeply divisive highlight of Venice 2012.

A non-professional cast headed by Aleksandr Mosin populate the latest provocation from Russian maverick Alexey Balabanov, premiering at Venice.